土曜日は代々木公園で開催していたタイフェスティバルへ、日曜日は横浜中華街へと、食材大量買出しに出かけた（石）です
だから体重って減らないんだよね

さてさて、（石）の休日はいつも食べ歩いているわけではありません
5月15日は、ワーナー・マイカル・シネマズ板橋で開催された、映画「ランデブー！」の初日舞台挨拶にも行ってきました～

ランデブー！は、「サスペンス・コメディ映画」。
携帯電話を拾った女優の卵である主人公が、そのお人好し＆後ろ向きな前向きさ(映画見ればわかりますよ♪）でトラブルに巻き込まれていく…というお話し。
くすっと笑えて、最後は温かい気持になれる映画でした～


今回は取材ではなく、まったく個人的な理由。
というのも、主演がな～んと、学生時代の同級生でして
面白そうなので、こっそり？チケットを応募しておいたら、見事前から3列目＆中央付近というラッキーな席が当選してしまいました

監督（＆脚本）は、脚本家の登竜門「フジテレビヤングシナリオ大賞」の第5回受賞者。
「まっすぐな男」「特命係長　只野仁」の脚本などを手がけた、尾崎将也氏です

監督＆脚本両方を手がけた作品って、作り手の顔がよーく分かる気がして、私は好きなんですが、舞台挨拶では、「巻き込まれ型サスペンスというジャンルが好きで、映画を作るときは、このジャンルで作品を作りたかった」と、作品にかける熱意が感じられるコメントが♪

主演は現在（5/17）オリコンチャート1位のＡＡＡ（Attack All Around）のボーカル宇野実彩子さん。
実物は、本当に可愛くってたまりませんでした♪

で、もう一人の主演が川野直輝さん。私の同級生です…歳、ばれますね
踊る大捜査線3にも出演します～
知り合いがこうして頑張っているのを見ると、こっちも勇気づけられますね。

他にも出演者の鶴見辰吾さんや江波戸ミロさんも舞台挨拶に駆けつけていました。


舞台挨拶の途中で、宇野さんがＡＡＡのメンバーの話を始めた瞬間・・・
「どん・どん・どん」とドラムを叩くような音がして、「メンバーがもしや来るの？」と期待してしまったのですが、どうやらマイク故障！
そのため、途中からマイクを通さず、肉声での挨拶になったのですが、それがまたアットホームな雰囲気をかもしだしていました

1列目には、取材陣がずらっと取り囲み、フラッシュの嵐。
取材時の私もあんな風なのかしら～と、新鮮な気持で、後ろから覗き込んでいました


知り合いの欲目ありかもしれませんが（あるんかい）、楽しい映画だったので、興味のあるかたは、劇場へ～
劇場などは、ランデブー！公式サイトでご確認ください。（石）

今年、直木賞を受賞した白石一文は、直木賞作家・白石一郎の息子さんだそうだが、親子で物書きというと、斎藤茂吉×北杜夫、吉行エイスケ×吉行淳之介、新田次郎×藤原正彦の名が浮かぶ。海外には大デュマと小デュマという例もある。しかし、父と息子で同じ道を選び、なおかつともに大成した例は意外と少ない気がする。手塚治虫×手塚眞、芥川龍之介×芥川也寸志など、親とは違う道を行けばあからさまな比較もされず、素直に才能を発揮できる気がしなくもない。

それに比べて父娘はどうか。森鴎外×森茉莉、幸田露伴×幸田文、太宰治×津島佑子・太田治子、井上光晴×井上荒野、吉本隆明×よしもとばななといった名がたちどころに挙がる。父親の遺伝子は多く娘に伝わるのだろうか。それはともかく、誰それの子と言われると、それだけで関心を持ってしまうところがある。江國香織の場合もそうで、1987年に「小さな童話大賞」、1989年に「フェミナ賞」を受賞したときは江國滋の娘ということで興味をもった。

しかし、読む気はしなかった。当時、児童文学にはさほど関心がなかったし、過大な期待をしても長嶋一茂のように空振りに終わる場合もある。何より（こちらの人生経験が乏しいせいだが）、女性の書くものは理解できないという思い込みもあった。女性の脳は共感脳で、男性は解決脳といった話をよく聞くが、小説にもそうした性差がある。男はどうしたってロジカルに読んでしまうが、女性は感覚的で、女流作家で男性ウケのいい人は、頭のどこかが男だ。

それからしばらくして、児童文学の西本鶏介先生と話していたら「娘のほうが才能がある」と言っていたので、一念発起して『号泣する準備はできていた』をひもといてみた。読んでみると思いのほかおもしろく、感覚的な結構というか、いい意味での破綻のしようも小気味よかった。と同時に、女流文学アレルギーも治ってしまった。時を経て、こちらもそれなりに大人の読み手になったということか。とにもかくにも、めでたし。（黒）
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中学生の時に祖父母宅の庭に、カボチャがどこに・どれだけ生っているか…というどーでもいいことを、ピタリと当てた正夢を見て以来、不思議ごとにはまったく縁のない（石）です。

シックスセンスはないけれど、行動力とおしゃべりの破壊力は人一倍のわたくし。5月11日、（矢）と共に今年もダ・ヴィンチ文学賞と幽 怪談文学賞の授賞式に行ってまいりました！

会場となったセルリアンタワー東急ホテルでは、今年も書店員や、出版関係者などが数多く詰めかけ、会場は活気に溢れていました～

第5回 ダ・ヴィンチ文学賞では、過去最高の634作品の応募がありましたが、残念ながら大賞は該当ナシ
しかし、こちらも過去最大の応募があったという読者審査員の高い支持を得て、読者賞として「結婚せえ」（里中智矩さん)が選出されました

「自分の作品が認められることがこんなにうれしいんか」と何度も読者のコメントを読んだという里中さん

作品は京都が舞台。誰彼かまわず「結婚せえ」と迫るお坊さんのキャラクターが愛されての受賞でした。

話し方から、関西の方だろうなぁ～と思っていましたが、当たり♪
縁があったり、友人がいたりと京都には、よく行っているそうです。
その体験が作品にも光ったのでしょうね！


幽 怪談文学賞では、長編部門は大賞該当ナシでしたが、短編部門では、大賞が2編選出されました。
「おじゃみ」（神狛しずさん）
「富士子(住処を改題)」（谷一生さん）の2作品です。

神狛さんは、まさに公募ガイドを見て「幽 怪談文学賞」に応募し見事受賞！
という非常に嬉しすぎる報告をいただきました

審査員の高橋葉介氏は大賞作品について「はんなり、のほほ～んという京言葉が、砂糖のコーティングになっているが、実は毒薬を食べたような話」とのこと。
授賞式では着物姿で、はんなり京美人！という風情の神狛さんでしたが、毒ではなく、中身に芯が通ったような素敵な方でした♪


谷一生さんは、私の名刺を見てさっそく「公募ガイドよぉくお世話になってますよ～！」とにやり

高橋葉介氏は作品について「爽やかなほどイヤ～ンな性格でファンになってしまう。（審査員）全員一致でいいよね、と話していた」と、主人公の富士子を絶賛

生みの親である谷さんは、そんな富士子を「愛している！」と言い切ったあと、「不機嫌で武装しているが、中は透明でダイヤモンドのような女性」とのこと。
「モデルになった岩井志麻子先生、ありがとうございます！」と堂々と宣言。審査員の岩井先生含め、会場の爆笑をさらっていきました。

さて、短編部門の大賞作品は、新たに書き下ろし作品をプラスして、5月21日に「京都怪談　おじゃみ」「富士子　島の怪談」という題名でそれぞれメディアファクトリーから刊行されます。
私は一足先に読みましたが、どちらの作品も、主人公がカッコイイです
いい人ではない。綺麗とは言いがたい。けれど、ある意味粋な主人公でした。
怖いものはちょっと苦手な私ですが、思わず一気読み
これからはちょうど怪談にいい季節～
気になった方は手にとってみてはいかがでしょうか。

また「ダ・ヴィンチ文学賞」、「幽 怪談文学賞」は、それぞれ作品を募集中です
「幽」怪談実話コンテストなど、他にもメディアファクトリーでは公募を実施中。
要項は随時公募ガイドでもご紹介していきますので、そちらも見てくださいね～（石）

作品添削講座「ストーリーメーカー養成講座」を担当されている藤咲あゆな先生の新刊『タイム★ダッシュⅢ』（岩崎書店／900円＋税）が刊行されました。

～23世紀から来たトレジャーハンターのセイジュは、またもやルルカの仕事に巻き込まれ、雪弥とともに古代エジプトへ！　まさか、クレオパトラやツタンカーメンとご対面？　時空を超えた切ない恋に効く、シリーズ第3弾！～

時空を超えて世界を駆ける巻き込まれ型エンターテインメント『タイム★ダッシュⅠ・Ⅱ』も絶賛発売中！

ある講師は、講評のつかみとして、「今日は雨ですね」といったことを書いたり、受講者が書いてきたメッセージにふれ、「娘さんは受験ですか、いろいろ大変ですね」といったことを書いたりしています。また、最初はかなり褒めます。無理やりにでも褒めます。そうしないと、あとでどんなにいいことを言っても拒絶されてしまうからだそうです。相手を乗せておいてから、やんわり具体的にアドバイスしていくわけですね。教える側にもいろいろなテクニックがあるものです。（黒）

明治37年に、「大阪朝日創刊25周年記念懸賞長編小説」（1等300円）という公募が行われている。この賞には審査に厳正を期すため本名を伏せるという募集条件があり、受賞作には「琵琶歌　桃郎（とうろう）作」と題名と筆名しか書かれていなかったそうだ。大阪朝日は作者不明のまま発表し、そうすれば本人から連絡があるだろうと考えたが、紙上で呼びかけがされたにも関わらず、受賞者は名乗り出てこなかった。

結局、半年にもわたる調査の結果、作者は大倉桃郎（本名国松）であると分かった。では、なぜ名乗り出なかったか。桃郎は応募原稿を友人に託すと日露戦争に出征してしまい、紙上で発表された頃は激戦の地・旅順を攻める包囲軍にあって受賞を知らなかったのだ。また、原稿を託した友人は他紙の購読者だったので気づかなかった。

この事件は、それ自体が物語となって発表の前座を飾る。今なら敏腕プロデューサーが裏で糸を引いているのではないかと勘繰ってしまうほどよくできた仕掛けだが、つらい境遇の青年が日露戦争に出征することによって差別を跳ね返そうとする家族小説という内容が現実に近いため、虚構と現実の境界が曖昧になってしまったようだ。実際、本になったときには、まだ出征中だった桃郎からの手紙が付録として収録されていたという。

とまれ、桃郎は旅順から帰還する。バイロンは「ある朝、目が覚めたら有名になった自分がいた」と言ったそうだが、桃郎は復員したら作家になっていたわけだ。しかし、受賞自体が事件になってしまい、作品の外側ばかりが話題になったのは幸だったのか、不幸だったのか。

「琵琶歌」もその後の作品も文学的評価はほとんどないと言っていい作品のようだが、これほど有名にならなければ、あるいはもっと落ちついて作家修業ができたかもしれない。名前が一人歩きをしては本人もやりにくかったろう。ただ、帰還後はゴシップ報道の先駆的新聞、万（よろず）朝報の記者として活躍したそうなので、拾う神はあったと言うべきかもしれない。（黒）
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